战国时期的玉龙,极具张力之美，是任一时代的玉龙所不能比拟的。极尽强健、刚强、张扬之美,常常给人一种蓄势待发和剑拔弩张之感。战国时期的玉龙所以能雕琢得生气勃勃，成功的原因就在于时代精神造就了这种独领风骚的艺术。

在整体上，先看形体。战国时期玉龙的形体，大多呈现出一种热烈奔放、桀骜不拘的态势。在细节上，战国玉龙的刻画，比较重要的是头部。玉龙的头部，大都翘唇、张口、竖耳，束须毕现。眼则以椭圆形及滴水形居多。

无论是整体还是细节，战国玉龙，多数是构设在璧、璜等佩饰件的纹饰中，虽然有定格化的情况，但依然充满了创造和创新的活力，我们还是可以从中捉摸到一些理解战国玉龙的主要的规律，那就是内涵、形制和修饰手段。

凤鸟之舒展美

周人在对商代甚至更早时候林林总总的鸟形物种做了认真地比对和筛选之后，最后只留下那种长颈勾喙、翼羽丰满的鸟类，当作神物，被欣赏和顶礼膜拜。到战国和汉代，凤鸟在王家贵族的使用器物中，几乎成了无所不在的题材，玉器自然也是如此。

战国时期的凤鸟型玉器，多被雕琢得多姿多态、风华各异。而舒展之美，是我们欣赏战国凤鸟型玉器的最突出的感受。

战国时期的凤鸟玉器，有时会有一种出其不意的艺术形象，出现在我们的面前，叫人惊叹。出廓璧上的凤鸟,大多是依形而设，是为了形制美观和协调的需要。因此,玉工总是调动各种艺术手法,抓住凤鸟舒展飘逸的形体特征，或变形、或抽象、或夸张地创造出一个个气韵生动的凤鸟形象。

龙凤合体之和谐美

龙、凤合体玉佩在战国的流行，使我们有幸欣赏到了各种各样生动活泼的龙飞凤舞情景。那种情景所以至今都百看不厌，是因为那些大胆新颖的构思、奇丽多变的组合结构,以及妙笔生花般的刻画，使龙、凤合体这一充满着奇绝幻想的玉佩主题形式，呈现出千姿百态的局面。

在进行这种佩饰的设计中，我们常常会看到玉人巧妙精当的构思，以及大刀阔斧的剪裁和富于生活情趣的构图。有龙身与凤体互相缠绵交织的；有龙与凤作虚实相间互为映衬的；也有以龙为中心、一龙多凤以凸显龙的王者地位的。

龙、凤一体，是追求一种阳刚和阴柔的完美结合。这无论在社会学、生物学、哲学与美学上，都是一种进步的发现。龙与凤合体，在内涵上是追求一种生命的互为因果的和谐，而在形式上，则是追求一种相得益彰的物象之美。（信利博物馆）

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